写豆瓣简介的人可以去撞墙了。

工人运动之悲哀，唯鬼魅能见却亦不能详

居然没看懂。。。存在主义三部曲唯独这一部既无人问津资源又难找，看来是有它的缘由的

黄金三角的首度确立：敕使河原宏镜头中的超现实主义风格，武满彻高亢尖锐的配乐，加上存在主义巨匠安部公房的原著。虽然本片相较于后期的《砂之女》和《他人之颜》来说并不融通，风格较为分裂，但男主化鬼之后观感直线上升。宏用此妙法塑造了一个个旁观者的形象，与加缪笔下的局外人达到了交错的同步。

资本主义制度害死人呐，淳朴年代的居民只能跟在车轮后面不解地追问“为什么要杀我”。武满彻音乐太跳，三星半。

敕使河原宏长片处女作,安部公房原著改编.1.影片构建了一种由生命和死亡重叠空间中呈现无限可能性的奇谲气质,以平稳的旁观者视角设置(孩子)和矿工在鬼村的游历,带出日本战后社会的阶级矛盾与生活状况,并通过几场无逻辑的谋杀延展及人性善恶的思索.2.白衣杀手作为[陷阱]中罪恶因子的引出者,其机械化的行为举止及整洁装扮皆映射至冰冷而毫无人性的资本主义压迫.矿工代表的平民反抗者,除了生前任人摆布,就连死后的质问与抗议都显得那么苍白无力.3.在整个谋杀案情节中,密谋的真相至终都没有揭晓.一如粗糙陷阱里的未知诱物,在具备视觉韧性和叙事复杂性的敕使河原电影中散发出无穷尽的迷人气息.(8.5/10)

3.5所谓人不像人鬼不像鬼。所以死也要做个饱死鬼！那双一直窥探的童眼，身体的在场，灵魂的游离，仿佛一出生便坠入死亡陷阱，对真相的探寻沦为存在主义的苦旅，http://movie.douban.com/photos/photo/1120925654/这图真加分,武满彻吊诡的配乐10分完美

1.对人类想知道“为什么”进行了嘲讽。2.那个白手套大概是撒旦的使者，跟人类无话可说，你们的死亡，罪恶都在我的设计中，而你们不需要知道我的设计。3.那个知道真相的孩子哭了。今后的人生路，该有多孤独。

在光天化日的远景下发生的谋杀事件打破了新现实主义风格，他的光影永远是高亮度白色，《陷阱》也随之进入了“异世界”。就像那个孩子，观看者却必须承受“无法言说自己”并观看着“被别人言说”的过程，理所应当的战后左翼不安：一个错误的线索引向错误的结局。“鬼”是游荡的“无产阶级幽灵”吗？

三人黄金搭档。存在的诡异。

看完以至于要在结尾问出一句“为什么”。替作为观众的自己问，也为剧中的受害者们问。而究竟“为什么”重要不重要？为什么凶手要直接杀死两个人，为什么要计划工会两人的斗殴致死，为什么不杀小孩？其实片头提及的赏金猎人已经做了非常微小的暗示。煤矿业下面肮脏不堪的交易下，这些人都是产业运转的替死鬼。而结尾受害者的魂魄要替真人们问一句为什么，其实是要替这个社会问一句为什么：我们这个社会到底怎么了，怎么沦落到人吃人的地步？

看完初步感觉是视觉风格很特别，音乐更是诡异到极点，故事的地位就算其次了，表现手法最高。再看看花絮又懂一些，大师片就是这样，不听听解说都不能完全明白，呵呵

安部公房原著，武满彻的音乐，叙事，叙事啊，赞啦。。

男主越看越可爱

不知道是不是日本最早的黑色电影；时间轴乱，不停地前进字幕。

日本电影更吸引我的地方往往不是剧情有多么好，而是美妙绝伦的摄影。最后小男孩跑动跟摄真是超赞。

童眼，亡魂，泥潭，白衣凶徒，猜得到结局却猜不到过程，摄影配乐皆绝赞。

无产阶级灵魂出窍。

D99D

真的好存在主義

• 查看详情