在一个坐满美国人的教室里面出现八一制片厂那无法错认的片头的时候我沸腾了。中国电影的女性视角是个很有趣的事，而很难想象这个年代的多数作品都已经没有了那种细腻的深度，就连胡玫导演自己的作品都是一样的……

都看哭了的一部電影。覺得80年代初的女性意識要比當下好得多得多。定格的一瞬間，記憶一輩子。初戀淡淡的憂傷与悸動啊，讓人欲罷不能。胡玫早期的作品。

19岁只是朦胧的感情，15年后还在幻想，那就是不成熟。就算这份感情有可能成，这个男人也不一定就是你理想的伴侣，何况只是个萌芽，并没有多少的深交，何必一直这么幼稚下去呢？

二刷。80年代特有的诗意。言说那不可言说的女性欲望，细腻、含蓄而又悲伤和惆怅。那时的中国女性被捆绑在国家宏大话语之中，现在的中国女性被淹没在消费主义的洪水幻象之中。

处处弥漫着创作者对角色含情脉脉的眼光和最温柔的善意。从第一个镜头观众就会知道这部电影对于构图、色调、调度等画面因素的充分注意，而这些从没试图去隔断过情节的缓缓流淌。徐晔出色地完成了她的表演，从16岁单纯却倔强的护士学校新生，到三十而立成熟又匆忙的护士长和人妻，转变毫无突兀感。后半程她所有的心不在焉和郁郁寡欢都有着坚固的支撑——因为那段懵懂的情窦初开太美好了，尤其是包扎的那场戏，两人关系充满了灵与性、渴望与克制的微妙平衡；你可以把这种情绪归咎于文革这么一个文本背景，也可以更切实际地，把它当做是一个还没有学会去爱和去争取的女孩子的人生悲喜。

时代限定的青春疼痛（不//温情细腻含蓄柔软如同出于本能一般的表达爱与爱意//一种直觉性的女性主义

哈斯巴根的表演，是无言的一张脸、一双眼。片子有清楚干净的纹路和故事环境，仿佛一个人一生最美的梦。

女性情欲。在还没学会爱的时候，爱已经是一种本能。

萌了多年，一直记得的一课

第一次看完后没觉得有什么，看了评论，很多好评，想着可能是第一次没有认真。今天又刷了一次，还是没觉得没什么。

我反倒很喜欢很理解女主，大概是看到了自己的影子。我们可能遇见很多很好的人，但以后遇到的很好的人都比不上心里的他，如果可以，宁愿在曾经的医院一直等他，总觉得他会来

中国电影曾经的单纯美好啊~

空灵的旁白还有大量的空镜头让全片弥漫着淡淡的哀愁，胡玫也以女性细腻的视角刻画出了一个真实的女主角。这部影片远达不上女性主义电影的境界，但是它让女性登上荧屏的做法却值得女性主义者们借鉴

八十年代，多么细腻的女性视角叙事。虽然影片绝大部分篇幅着眼于女性在政治运动中被剥夺本我，但第五代女导演胡玫仍将受制于文化环境与时代背景的女性塑造为积极的主体，力图向我们表达“女性是什么”和“女性需要什么”的母题。终于不见当今司空见惯的“温暖现实主义”结尾。丁翥，多么美好的名字，一旦记住应该很难忘记吧。

美好的时代纯洁的爱情

唉。。。晚婚还能分到套房，现在多少人因为没房晚婚哟。。。

在《十六号病房》那里不曾出现的「一级护理」场景在《女儿楼》这里被阶级立场忽左忽右不太稳定的女护士长通过结构性「权力不对等，信息不对称」的医患关系和系统性的符号秩序暗暗地勾勒了出来：女孩子，尤其是体制内被当作标兵来培养的女孩子尤其要注意，个人生活问题之所以需要慎重，是因为自由恋爱不仅会考验一个无产阶级革命家的阶级觉悟性、纯洁性和忠诚性，还会影响一个平凡人甚至彻底改变一间野战医院的未来。显而易见，有能力发声的男病号手上没有进入水房的钥匙，有权力发令的女护士眼里没有储备足够的知识。所以，她的工作情绪才不太稳定，所以，她才被实验室里的实验对象追求：借由「知识改变命运」这条路走出破山沟不能只靠运气，还要主动争取。幸或不幸，在革命工作中流过血受过伤，眼神里有股子酸味儿的追求者最终也只能带着满身伤痕离场。

结局好大气，去掉那些“牺牲”的旁白的话，就是女人坚守心底的爱并奔向世界。

戴锦华老师在某篇关于国内女性形象、妇女解放的论文中提到的电影。我一般不喜欢文学性旁白、独白，但这部的主人公伤感的追忆、心声，自然地贴合画面，不但奠定情感基调，开场的诗意鸟儿还带出一个富于幻想、精神世界充实的工作者形象，让人不禁想象她经历的辛酸委屈

80年代女性意识和主体性的崛起。以乔小雨的旁白贯穿始终，从14岁零6个月，160cm，45kg的一个符号到“我的心已经老了”的“老太婆”。通过换药和缠纱布，激发欲望想象。男性的身体，汗水，眩晕，倚靠和害怕被发现的那句催促“小雨，小雨，快点儿。”在那个压抑、错过、讲求不断牺牲奉献、没有私人空间的年代，人们永远等待那只鸟，它还会回来的。

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